沈周山水作品欣赏|有关沈周的山水画图片大全

　　自东晋山水画的萌芽直至宋元明清山水画的发展,山水一直是沈周等文人墨客最爱描绘的物象。小编整理了沈周的山水画图片，欢迎欣赏!

　　沈周山水画图片展示

　　沈周山水画作品

　　沈周山水画作品赏析

　　一、沈周青年时期山水画学习与衍变

　　沈周是以山水画最负盛名，是明代中期至武宗正德时“吴门画派”的山水画大家。他早期主要师法“王蒙，沈周早年受他家庭影响，他最初接受的是以”元四家“为主体的文人画传统。40岁以前他主要宗法王蒙。如《为碧天上人作山水图》，从此幅作品中就要以看出沈周学王蒙山水的证明。此作画于一四六一年，时年沈周34岁，此图山峦圆浑。山头多密攒苔点，画下方画一参天古松树，树后一挂飞瀑隐于古松之后，顿觉有飞流直下三千尺之感。

　　山石多用解索皴和渴笔点苔，近处多施浓墨干笔复皴，中锋用笔较多，和干墨积迭方法相辅。沈周多学王蒙强调书法入画，重于发挥篆书中锋用笔的特点。并付之创作实践。这是沈周早期学王蒙最成功的一点。如将此作品与王蒙《青卞隐居图》作比较，就可以发现沈周之作笔法细腻，法度井然。在他40岁以前除宗法王蒙以外，还上追五代山水大家董源、巨然。

　　如沈周38岁时所作的《幽居图》轴(现藏日本大阪市立美术馆)，此幅作品上沈周自题：“心远物皆静，何须择地居。赁畦还种药，过市每巾车。委苍藤梢乱，幽窗竹色虚。五禽多却老，又鬓未应疎。叔善先生久索予拙恶，滋漫作此，并诗归之”。甲申孟夏沈周。“此画作于一四六四年，比《为碧天上人作山水图》晚了三年，画法主宗董、巨，兼有王蒙之笔墨，如石上浓淡枯润的苔点。从作品题款书法来看，比较雅致、秀美、端正。

　　二、中年山水画成熟时期

　　沈周中年时期也就是40岁以后，在师承和画风上有很大的改变，这个时期沈周主要师承黄子久(黄公望)。他的学生文徵明题《沈石田临王叔明小景》曰：“自其少时，作画已脱去家习，上师古人，至40外，始拓为大幅”。也就是说沈周从初承家学，主宗董、巨、王蒙，到脱去家习。

　　完成这个时期的大幅山水画《庐山高图》，是沈周41岁所作。构图深邃繁复，气势沉雄苍郁，用牛毛皴，浓墨点苔，焦墨破苔点法，都源自王蒙法。

　　现藏辽宁省博物馆的《魏园雅集图》轴，是沈周43岁作，此幅笔法已融多家、笔墨，在董、巨的圆浑山石中融入黄公望遗意，坡石用披麻皴也增强粗重力度，线条于细密中见劲利，此时整体风格已在精细中显出粗劲趋向，正如文征明所言：“精枝大叶，草草而成。”

　　从沈周山水画生涯中可以看出，他几乎都在临摹古人与创作相结合方法向前发展的，如《仿董、巨山水》、《仿云林山水图》、《仿黄公望富春山居图》、《仿倪山水图》等。

　　沈周50至60岁时，已基本形成“粗沈”风格，笔法以董巨，黄公望为本，兼融王蒙、倪瓒之法，笔墨粗劲浑厚，然中锋多于侧锋，景致臻简开阔，但画面刻画仍较细致。59岁的《湖山佳趣图》卷(浙江博物馆藏)画面用笔已很简炼，虚实相间，坡石用粗放线条勾出，具有空灵之墨韵，皴法也趋短粗，时出侧锋斫笔。画面题款书法明显看出有黄庭坚之笔法。字体瘦长，有开张之势。

　　三、晚年时期山水画

　　沈周晚年山水画以吴镇为宗，他的画与吴镇最为接近。李开先讲：“沈石田其原出于吴仲圭，王叔明，”也兼取南宋画派之长。如作于61岁的《夜雨图》，71岁作《谿山高逸图》，78岁的《仿梅道人山水》卷，都可以看出得益于吴镇等元代画家，而兼宗南宋画的笔墨神韵。用笔简率，层次丰富，笔墨胜于丘壑，用笔更为粗率，下笔较重，时出侧锋，于遒劲浑厚，墨色也趋于酣畅，大多湿笔渲染，富浓淡变化，于简率中见苍茫。笔墨洒脱自然，而不乏天趣，更见磊落雄浑的气概。

　　沈周在有些山水画中，石坡画法在传统技法中很独特，先以中锋淡墨粗线勾勒、骨中有肉用笔略呈方峻，仅在石坡侧面稍加皴笔和淡墨渲染，有一种明快、简洁的画面效果，然后再加苔点提醒山石结构的错落变化，这使石坡有一种松动感。

　　沈周的山水画以水墨为主，墨色滋润，水墨具有浓淡变化，富有层次感，设色多施以清淡的浅降，在水墨之中更有清雅之趣。

　　沉周的山水画在艺术形式上集历代诸家之大成，在继承优秀传统的的基础上又有卓越的艺术贡献，他幼承家学，善于学习名家之长，到了晚年自成一家，对明清画坛有一定的影响，他的画格平正浑厚，拙中寓巧。黄宾虹曾讲沈周笔墨“学之不易入邪道”，是明代山水画家中值得重视的大家。

　　由于时代的局限性，总的来讲明代画家都趋于仿古，向古人学习，但一味仿古过深而缺少创造性，对于艺术反映现实感受以及充分发挥艺术个性方面没有能够给予应有的重视，而沈周也不例外，有些作品山石用线轮廊过于生硬，线条缺少质感，以致造成画面不能变得模糊、统一、结实。还有的些画面缺乏平淡天真、自然天成意味和深醇的传统文人画的境界。

　　沈周的书法早期受沈度影响，中年以后学黄庭坚，晚年书法还是未脱黄家的面貌，书法落款与画面不有些不太协调、没有那种天真烂漫化境之效果。但是这也不影响他在明代中期文人山水画的代表、从他总的作品看来，能在一定程度上结合生活，从中跳出来，有自己的面貌和独特的艺术成就。很多地方还是值得后人学习借鉴的。

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