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　　树在中国画中是一个重要元素，而中国画中的树又是怎么画的呢?下面小编将主要给大家介绍国画中树干的画法，欢迎欣赏学习。

　　树的画法介绍

　　起稿的时候要注意适当概括提炼，树的枝杈不一定要全部画出，否则既看起来繁琐、不美，画的时候还耗时、耗力，可谓事倍功半。这时只需在保持大体形状的前提下，细节部分自己加工处理即可--当然要符合美的要求。

　　初学者画树干，可以选择冬天落叶后的树干作为参考。在画的时候先用炭笔--实在找不到用铅笔也行，轻轻在宣纸上勾勒出树的形状，此处注意用笔一定要轻，一是为了防止宣纸被戳坏，二是为了之后方便擦去痕迹。起完稿后，便可用毛笔再进行勾画。

　　树的枝干画法

　　一种是双沟画法。即用笔锋勾出树干两侧，再逐步表现树的生长结构。另一种是直接用中锋勾画出树的枝干。画长树枝的时候切忌一笔勾出，这时可以分几段画出，这样画出的树枝才不显得呆板。用墨时要注意浓淡，近处的枝干用浓墨，远处的枝干用淡墨，这样画出的树自然会远近分明，空间感自然而生。画树的时候运笔的方向也会营造出不同效果。一般的自上而下、自左而右的画法比较顺手，画出的树干比较圆滑饱满。

　　而逆锋运笔。即自下向上或自右向左时笔的尖端容易分叉，变化多，适合画枯树、老树。画的时候要注意对象而选择不同的运笔方向。当然，不同的人顺手、逆手方向不同，要根据个人具体情况来适当改变。

　　如果要画的树有两三棵的时候，还要适当注意一下树与树之间的关系，不要画几棵雷同的树。可以选择大小、老幼不同的树。画更多的树的时候还要注意树之间的疏密，最好有疏有密：既需要有一棵树傲然独立，又需要几棵树之间枝叶交错，这样画出来的整体感觉显得富于变化，不死板。

　　树皮、树根画法

　　树皮、树根 树的面貌， 个性和特徵有时可以从树皮的纹理分辨出来, 每一种树皮都有不同的纹理组织，如松树皮呈鳞状纹，柳树皮成斜裂人字纹，樱急杏的

　　树皮成横纹，博树皮呈扭曲纹，尚有许多难以用文字形容的纹理，在写生之前需仔细观察。画树干时，除了注意树皮的纹理之外，尚需画出立体的感觉，皴树皮时靠近两侧的纹理要密窄(或墨较浓)，靠近树中央的纹理可疏阔( 或墨较淡)，这样就合乎透视的原理。画完枝干以後即画根部，至於画不画树根可依土石的多寡或树的种赖类而定，通常石多土少的情型，以露跟居多;土多石少的情形，则以藏根居多，又如榕树多露根。然而画的时候也可以不计土石的分野，依画面的需要而决定藏根或露根，但要画出从土中崛起，坚韧稳固的特性，不可画成如插在土面，一推即倒的感觉。

　　树叶画法

　　树叶的排列法与结构亦因种类而异，不管画哪一种树，先要近看了解叶的形状与排列原则，再远看整体的姿态与感觉。下图的十二种树叶是台湾常见的。大

　　自然的数木是最佳的画谱 ，变化多端，让我们画之不尽，平时应多做观察，勤加写生。古人画树以夹叶(勾叶法)首先被广泛的使用，将每一片叶子用两笔以上的线勾出後再填上色彩。水墨兴盛後，夹叶渐少，单叶(点叶法)逐渐增多，简化以一笔象徵一片或一组叶子，并依其形状有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足点、垂藤点、松叶点、竹叶点等许多不同的符号，然而这些符号都是前人从自然的观察里提炼而成，既概括又写实，并非凭空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鲜明形象特点的叶子外，其他特徵不甚明显者，通称为杂树。点叶时需注意树顶受阳光叶子较多，靠树干处叶子通常较稀疏。

　　松树画法

　　松树象徵人类之君子风度与长寿。古人多喜爱画松，表现出松之挺拔苍劲，顶天立地的气概。松皮呈鳞状，画松皮要苍劲，毛而不光，忌讳太规则的排列。松叶如针状，有半圆、圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法，松干本直，生於石隙崖丛则曲。

　　柳树画法

　　古人常说：画人难画手，画树难画柳，一画便出丑。柳树体态妩媚，有向水边倾斜的特徵，柳干苍老而柳条柔嫩。画柳条要微带粗细，不露锋芒，笔缓势连，柔中带刚，如点柳叶，要蓬松富有变化。

　　竹林画法

　　山水中的竹，多以竹林(丛林)之形态出现，叶可分下垂竹叶与上仰竹叶(晴林新篁)等两大形态。

　　画时可先画竹干，枝干皆略成弧状，注意疏密穿插，竹叶的排列不宜态工整，须考虑整体之意趣、虚实与远近的关系。

　　丛树画法

　　丛树在山水画中经常出现，较难处理，宋元的画家描写丛树，来自写生，较有真实感，如马麟的芳春雨图，其枝干的交错、浓淡、宾主、远近、气氛都处理的很成功。王秋林图是以夹叶树为主的丛树林，树与枝叶之间的关系即稍嫌凌乱。画丛树忌讳单调呆板的并排，树有宾主，画时从主树著手，相互掩映，叶分浓淡。成排的树要上下错落，高低参差。

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